文 | 芷潇

来源 | 看电视

一部陕派文化剧，将秦腔艺术从头带回全球视线。

近日，由张嘉益、刘浩存主演的《主角》在央视一套和腾讯视频热播。以秦腔名伶忆秦娥杰出半世纪的艺术生涯为干线，浓浓的粗粝质感，热度三平二满。

富饶信得过，久有试吃，《主角》遴荐用不快不慢的节拍讲故事。由刘浩存饰演的“易仙女”成年体，在第14集才缓缓登场，的确十足放手了靠强情节回转诱惑不雅众的“钩子”移交，用生活流缓缓鼓舞剧情前进。而这，的确是所有陕派剧的共有气质。

从《》到《装台》再到如今的《主角》，陕派剧已酿成一条可辨识、可追想的创作端倪。用《主角》导演李少飞的话来说，“深而不闷，真而不苦”。

要是说沪产剧因海派风情而充满作风与张力，京产剧因巷子布景而生出一种“递次感”与劳动感，那么看似逼近“洗尽铅华”的陕派剧，则以什么样的好意思学特征“寂寥”于地域宗派影视剧？又如何试图在“地域化叙事”中遣散“内容全民化”？

“古法”造剧，慢中取胜

屋内的女东说念主正在分娩，屋外的女娃放羊总结，眼睛紧盯着桌上那碗热腾腾的白面，青稚的姐姐照旧出嫁东说念主家，这个家照旧包袱不起第三个女娃。放羊娃易仙女的将来何去何从，只可等另一个新人命呱呱落地，听天安命……

《主角》的故事起原于九岩沟，一个骑自行车需要拐十八说念弯的场所，而一代名伶忆秦娥，原名唤为易来娣。倘若莫得舅舅胡三元的强项寻东说念主，倘若姐姐莫得被订婚，这块“朽木”不会参预县城剧团。一块原石如何被打磨成璞玉，一个被推着唱戏的学童如何成角，是剧情不错意象的一条逆袭“明线”。

但相较于当下大多数长剧，《主角》的叙事节拍颇为斗胆。在前十三集，剧集皆围绕幼年易仙女的“养成”经由，用过四分之一的篇幅去铺垫东说念主物的成长基底和布景环境。

比方，进剧团关联运作的“情面里外”，花彩香与米兰争演《红灯记》中“李铁梅”一角的“明争暗斗”，胡三元“敲在麻筋上”的司饱读身手，以及“忠孝仁义”四位老艺东说念主在夜深偷排面对失传的老戏……

这些情节常常并不具备时常真义真义上的“强冲突”，却因为生活细节的密度而领有抓续诱惑不雅众的能量，让主角蔓延进场也不至于“无趣”。

少年易仙女到成年忆秦娥的滚动，聚积出当今第14集，这亦然前期铺垫的聚积收束。

阅历了胡三元进监狱、被同龄东说念主寂寥、小白鞋与好友接踵离去，易仙女找不到学戏的能源，为保住“商品粮”限额，转入了伙房当煮饭丫头。所长窘境，终于熬到1978大哥戏复唱，按纳不住的“扫地僧”师父们上线，易仙女的行运迎来拐点。

这种传承方式不是学院派的圭臬化辅导，而是传统戏曲行当里口耳相承的师徒制。老赋看特性，不问成立问心地。从棍花、枪花一招一式地磨，得手把手拆解唱念作念打，艺东说念主们教戏不看天，春去冬来，暑往寒来，终迎一折《打焦赞》名震全场。

《主角》之“古法”，在于“慢功”，在于效率“台上一分钟，台下十年功”的戏剧逻辑，用大批篇幅呈现背后的败兴与叠加。通过拜师老艺东说念主，主角成长的门径巩固却坚定，她依靠具体的东说念主、具体的关联、具体的老成，一步步走到舞台中央。

甚至于后续易仙女与初恋组封潇潇的心思戏、老戏团被周转等戏码渐次张开，东说念主物的成长旅途更加了了。一个敏锐、自卑又千里默缄默的“瓜怂”如何渐渐知道模样，而这份对生活的体会又如何反哺进演绎经由，成就一代秦腔名角……

不错说，遴荐下慢功的《主角》，现实上也在死力征询着当下的传播节拍。不管是加入油腔滑调、粗粝幽默的“老陕”日常，照旧行为东说念主物生活方式当然外化的方言对白，皆在一定程度上用“轻喜”的模样加多着前期铺垫的真义性，延长不雅众参预中场干线叙事的耐性。

截止目下，这种看似老派实则“圆融”的古法，在播出后果上推崇隆重。酷云数据表示，《主角》收视率已破4，刷新2026全频说念收视率双记录。同期在腾讯视频站内，热度也突破了29000，易仙女“初舞台”后是否还有新的高光剧情鼓舞热度增长，还待后续不雅察。

黄土文体的影视改编路

黄土文体，2026世界杯技术统计又称“文体陕军”，向来是影视剧改编的沃土。

不管是《粗拙的天下》《白鹿原》《东说念主生》，照旧如今的《主角》，无一不成在繁密文海中蔓引牵扯。其中，演义《粗拙的天下》《白鹿原》和《主角》分获第三、四、十届茅盾文体奖，而《大秦帝国》系列在2008年中国演义名次榜“长篇演义组”名列第二，《今夜铁汉》原著《青木川》不异入选了入围第八届茅盾文体奖小圈……

从路遥到陈忠实，从到陈彦，这条“文体先行、影视相随”的创作端倪，弥远聚积和反应着陕派文体特有的精神内核，即以地盘为根，以普通东说念主的行运为引，以时间变迁为经纬，在个体的生活陶冶中折射浩瀚的历史程度。

恰是这种文体传统，赋予了陕派剧一种“先立东说念主后讲故事”的特质。

《白鹿原》写的是一个村落三代东说念主的恩仇纠葛，但每一代东说念主的遴荐皆是具体的东说念主在具体处境中的遴荐；《装台》写的是底层装台工的逶迤劳顿，但刁顺子的每一次弯腰和千里默，皆牵动着家庭的生计和尊荣；《主角》写的是一个秦腔女演员的半生千里浮，但忆秦娥的每一个高光时辰背后，皆是日积月聚的坚抓、难堪和不甘。

因此，在从黄土助长而出的翰墨里，落索坚决、乐不雅质朴是东说念主物的性格底色，他们从不惜于用恢弘幽默消解生活的祸害；农民、地盘、农耕细致是叙事中枢，并以此为基点向文化寻根、生态危境等新乡土议题拓展；而陕场所言、秦腔韵律、渭河秦岭等文化意象，则是其中不可或缺的标志性标记……

化转到影视剧模样中，陕剧便有了与其他地域宗派相区隔的专有气质。

京产剧讲北京城北京东说念主北京事，以眷属递次与邻里伦理为框架，看东说念主如安在“划定”中容身立命；海派剧以“保守与通达碰撞、商人与小资并存”为秀气，在当代性慌乱中刻画东说念主物的“逸想”张力；而陕派剧的关节词，不在划定、不在逸想，在于“筋骨”。

带着死扛、认栽不认命的主角“闷劲”，陕派剧中的年代叙事常常能带给东说念主弥远的人命省想，也恰是这种不雅剧体感，让陕派剧的呈现常常莫得那么“细小”。而况由于文体范本珠玉在前，陕剧改编往复往考验着创作者的功力。

在早期，陕派剧创作更接近于文体原著的“复现”，一如《粗拙的天下》以高归附度为追求，《白鹿原》扎根于渭河平原的原始气质。随后《初婚》《西京故事》上线，声量平平。一直到《装台》《东说念主生之路》《主角》在2020年后接连上线，渐渐掀开了“台播热、网播温”的时势。

黄土文体，行为陕剧最深厚的家底，在用万古段的“慢”定力拓荒不雅众信任的同期，也组成了某种“旅途依赖”。如何用新的题材气派和内容增量，冲破固定的叙事期待，是当下陕派剧走向更边远阛阓的必答题。

新东说念主、新故事、新切入

在影视这片泥土里，黄土文体到底该如何嫁接才调开出全球的花？

陕派剧以陕西历史文化底蕴与地域风貌为底色、具有原土制作基因。

梳理频年来陕剧的制作班底，不难发现一个权贵特质：台前幕后“陕东说念主”含量极高，中枢创作力量高度聚积，且酿成了历久融会的协作默契。

张嘉益、秦海璐、孙浩等演员在《主角》中挑大梁的同期，也主演过《装台》和《白鹿原》；陕籍导演李少飞、张艺谋分任《主角》的导演和监制。

不错说，以陕西原土作者为中枢内容供给、以陕西原土影视企业为中枢制作、以陕籍或深耕陕西题材的创作者为中枢班底，这一样子已基本成型，为陕派剧提供了融会而深厚的创作根基。

但融会的班底并不虞味着紧闭。偶合相悖，陕派剧冲破“台播热、网播温”的时势、走向更边远的年青阛阓，在保抓中枢气质的同期，主动引入新流水——既包括腾达代演员，也包括不同地域布景或不同扮演体系的创作者。他们在保留陕派“筋骨”的前提下，为剧集带来新的不雅众触点与传播能量。

一如《主角》中对刘浩存的启用。行为非陕籍的年青演员，她所承担的成年忆秦娥一角，需要完成高难度的秦腔武戏与缜密的模样滚动。14聚积的旋转转场、连翻十几个跟斗的《打焦赞》段落，以及剧宣本事被平时传播的秦腔扮演切片，皆通过在短视频平台的高效传播，指导正片向外破圈。这种“老班底+新状貌”的组合，正在为陕派剧传播带来新可能。

要是说新东说念主惩办的是“谁来拍”的问题，那么新故事惩办的是“拍什么”的问题。目下，陕派剧改编高度聚积在现实意见年代剧赛说念，而陕西文体的疆域，远比“黄土叙事”恢弘。

比方，贾平凹《废皆》中所挑剔的学问分子精神疲钝，《忻悦》中对进城拾荒者生活现象的玄色幽默书写，《大山飞出金凤凰》对支教诚笃的不雅察……皆是可待拓展的丰富性文本。在新一批筹划的陕派剧中，这些滚动和探索照旧有迹可循。

关于新型陕派剧来说，无谓放手安靖去追赶网感，但不错圆融新的切入方式，拓展“陕派基因+新类型”，这概况是另外一个破局旅途。

主编：罗姣姣‍‍‍‍‍‍‍

文：张芷潇

排版：张芷潇